\nيبدو أننا جميعًا متفقون: فاز كيندريك لامار على دريك في واحدة من أكثر المعارك الغنائية المثيرة للاهتمام في العقد. ولإضافة الى الإهانة، ألقى دريك نفسه في مياه ساخنة من الناحية القانونية عندما استخدم تقنية deepfake للرابر المتأخر توباك.
\nتعود التوتر بين لامار ودريك إلى عقود، لكن بدأ هذا الاندفاع الأخير في الخريف الماضي عندما أطلق جيه كول أغنية تطلق العنان لدريك، لامار ونفسهم باسم \"الثلاثي الكبير\" في الراب. وفي شهر مارس هذا، رد لامار أخيرًا، رافضًا تصريح كول بسطر ساخن أنتقد فيه لامار ودريك. اندلعت المعركة، وسرعان ما انضمت لها لواء من الفنانين الهيب هوب الآخرين، الذين أصدروا موسيقى واتخذوا جانبهم ضد دريك.
\nتصاعد النزاع على مدى أسابيع إلى واحدة من أكثر المعارك الغنائية العنيفة في عصر الرقمي. كانت هناك معارك فرعية (بين كريس براون وكواكو) وأعلام بيضاء (اعتذر جيه كول للامار وحذف ردّه العنيف على الرابر). وفي الوقت نفسه، ظهرت حملات يقوم بها وسائل التواصل الاجتماعي وهبات ضد دريك، ودعم لأغاني مناقضة ضده في كل شيء، من الراب الياباني إلى الرقص الهندي التقليدي.
\nلقد أثار النزاع أيضًا حوارًا حول الدور المتزايد للتكنولوجيا في المعارك الغنائية، بالإضافة إلى كيفية استخدام الذكاء الاصطناعي في الموسيقى ومتى ينبغي استخدامه.
\nجاءت اللحظة المحورية على المسار \"Taylor Made\"، حيث حاول دريك أن يلحن لامار باستخدام أصوات الذكاء الاصطناعي من سنوب دوج وتوباك، أحد نجوم الراب الذي قتل منذ عقود. لم يحصل دريك على إذن من ورثة توباك لاستخدام أصوات الرابر المتأخر وتم تهديده بدعوى قضائية ما لم يقم بإزالة المسار. على الرغم من أن دريك أزال الأغنية، إلا أن قراره استخدام أصوات الذكاء الاصطناعي أثار مناقشة بين عشاق الموسيقى والمتخصصين في التكنولوجيا على حد سواء.
\n(لم يتمكن من الوصول إلى لامار ودريك للتعليق في وقت النشر.)
\nتحوّلت معارك الراب بشكل مفرط إلى الانترنت
\nلم يكن يمكن لفنان مثل توباك، الذي توفي في 1996، أن يتخيل أن يمكن للذكاء الاصطناعي تقليد صوته بشكلٍ مقنع لدرجة أن أحد أشهر الرابرز في اللحظة سيقوم بإدخاله في أغنية. لم يكن يمكنه أيضًا فهم كيف سيشكل طبيعة الإنترنت الاجتماعي مستقبل الموسيقى، حيث \"كل تيار هو صوت.\”
\nفي بدايات الألفية، كان يجب على الرابرز توجيه أغاني الاستهزاء بهم من خلال الراديو، وإصدار الألبومات البدنية والميكسات، بينما يجب أن يجري مقابلات طوال سنوات النزاع. كان الرد على الاستهزاء قد يستغرق أيامًا كحد أقصى، بينما يمكن أن يستغرق الأمر اليوم ثواني فقط.
\nأطلق لامار ردود الاستهزاء على دريك في غضون 20 دقيقة من إصدار دريك لأغنيته ضد لامار. اقترح لامار وجود تسريبات في معسكر دريك التي جعلت من الممكن إسقاطه بسرعة كبيرة، وهذا انتقاد في حد ذاته. قبل أن ينتشر الإنترنت بشكل كبير، كان من المستحيل تقريبًا القيام بذلك بسرعة.
\nرد دريك على صراعه مع ميك ميل قبل ما يقرب من 10 سنوات رأى في إطلاقه لاثنتين من الأغاني خلال أربعة أيام. لكن لامار أطلق أربعة أغانٍ خلال خمسة أيام خلال هذه المعركة، بما في ذلك اثنتين في يوم واحد. لم يضطر أحد للاندفاع لشراء أقراص مدمجة أو لكي يقوم بالتوقف للاستماع إلى الراديو، كما هو الحال في سرد مؤسس خلال النزاع المشهور لجيه زي مع ناس. بدلاً من ذلك، تم إسقاط الأغاني بسرعة على YouTube، وشاركها على تويتر، ثم تم بثها على Spotify بشكل متكرر.
\nتحمل تلك السرعة من الإصدارات عيوبها: في لحظة فيروسية أخرى، كان لامار يربك الممثل هيلي جويل أوزمنت والمبشر جويل أوستين في كلماته.
\nنادى المعجبين أيضًا دريك بأنه \"على الانترنت بشكل مفرط\" خلال المعركة الغنائية، حيث بدا أن تغريداتهم في الوقت الحقيقي حول الأغاني يؤثر عليه. اتهمه بعض المعجبين باستناده إلى تغريدات الشعب والميمز الشهيرة التي قام بها الناس خلال النزاع، ثم عرضها كأفكاره الخاصة وقرنها بأغانيه. وعلق العديد من الأشخاص عبر الإنترنت بأنهم شعروا وكأن دريك كان يكتب ردوده خصيصًا لسماع معجبيه، بدلاً من الرد على لامار. هذا الجمود الفوري كان يتناقض بشكل حاد مع ردود لامار، التي كانت حادة في هجماتها فقط ضد دريك.
\nهذه المعركة هي أيضًا ربما المرة الأولى التي اتسعت فيها مثل هذا الشجار إلى منصات تكنولوجية على نطاق واسع. استخدم معجبو لامار خرائط جوجل لإتلاف قصر دريك رقميًا، معتبرين أنه \"مملوك لكيندريك\". عملاء البث الحي قضوا ساعات طويلة على منصات مثل تويتش ويوتيوب وكيك، في انتظار رد فعلهم على أغنية جديدة تم إسقاطها.
\nقام أنتوني فانتانو، مقدم محتوى موسيقي شهير على يوتيوب، بنشر لا تقل عن ستة فيديوهات مباشرة تستجيب لأغاني دريك ولامار التي أسقطت خلال الأسبوعين الماضيين. أصبحت هذه الفيديوهات التفاعلية شهيرة لدرجة أن صناع المحتوى يقولون إن لامار (أو فريقه) قام بإزالة القيود الخاصة بحقوق النشر من هذه الأغاني، مما يعني أنهم يمكنهم أن يربحوا من فيديوهاتهم. هذه الخطوة وحدها يمكن أن تضفي معنى أكثر على دور الخبير في تعليق راب.
\nدخل الذكاء الاصطناعي إلى الدردشة
\nكان صراع كيندريك-دريك أيضًا أول صراع راب رئيسي يستخدم فيه الذكاء الاصطناعي.
\nينقض الفنانون عبر الأنواع على التفكير في تهديد وإمكانيات هذه التكنولوجيا. بعضهم اعتنق الذكاء الاصطناعي كفرصة: أشرف ثنائي البوب الفني Yacht على تدريب الذكاء الاصطناعي على 14 عامًا من موسيقاهم لإنشاء الألبوم \"Chain Tripping\" في عام 2019؛ هولي هيرندون وجريمس تطوّروا كلاهما أدوات لفنانين آخرين لتوليد تقليدات غنائية من الذكاء الاصطناعي باستخدام أصواتهم. اعترض فنانون آخرون مثل بيلي إيليش ونيكي ميناج وكاتي بيري على استخدام الذكاء الاصطناعي للنيل من الإبداع البشري.
\nتعتبر الموافقة مصدر قلق أساسي في نقاشات الفنانين حول الموسيقى المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي. يهتم الفنانون كثيرًا بما يفعله زملائهم لأن استخدام الذكاء الاصطناعي يشمل الجميع - بغير علم، يمكن استخدام موسيقاهم لتدريب نموذج ذكاء اصطناعي يستخدمه فنان آخر لتعزيز موسيقاه.
\nفي حين تقف هيرندون على طرف رئاسة التجارب الموسيقية مع الذكاء الاصطناعي، تدعو أيضًا الفنانين للحفاظ على السيطرة على أعمالهم. تستخدم الذكاء الاصطناعي في فنها، لكنها أيضًا مؤسِّسة لشركة Spawning، وهي شركة ناشئة تنشئ أدواتًا للفنانين تساعدهم على إزالة أعمالهم من مجموعات البيانات الشائعة لتدريب الذكاء الاصطناعي. في الوقت نفسه، أصدر موسيقي chillwave Washed Out فيديو موسيقي مثير للجدل تمامًا باستخدام نموذج Sora من Open AI،
